爱情的悲剧的句子,“深情即是一桩悲剧，必得以死来句读”尽意如何？ ...

一、“深情即是一桩悲剧，必得以死来句读”尽意如何？

“深情即是一桩悲剧 必得以死来句读”出自《四月裂帛》。

深情又显出你对宿命的依依不舍，对恋爱的执着，如果我是“月老”，我一定给你编制一个美丽的梦，给你一个起点送你一片风景，用爱情点缀那段漫漫的风景之路，让你所航行的范围，被清纯的女孩所包围，当漫天下着爱情雨的时候，或许也就是句读了吧！

体味世间人情，纵然不会少了那些世态炎凉，即便你有千万种风情，又有谁会句读到此，漫漫长路还需慢慢走过，人生的风景线如此美丽，请不要不要在一个风景线上停留太久，不然会错过了下一个美丽的风景，漫漫长路归兮？达兮？

二、六大历史悲剧作品？

①

1、《长生殿》（清）洪升

 重点描写了唐朝天宝年间皇帝昏庸、政治腐败给国家带来的巨大灾难，导致王朝几乎覆灭；剧本虽然谴责了唐玄宗的穷奢极侈，但同时又表现了对唐玄宗和杨玉环之间的爱情的同情，间接表达了对明朝统治的同情，还寄托了对美好爱情的理想。

2、《桃花扇》（清）孔尚任

 《桃花扇》所写的是明代末年发生在南京的故事。全剧以侯方域、李香君的悲欢离合为主线，展现了明末南京的社会现实，歌颂了对国家忠贞不渝的民族英雄和底层百姓。

3、《雷峰塔》（清）方成培

 《雷峰塔》是清代方成培创作的传奇（戏剧），于清乾隆三十六年（1771）刻板刊行。该传奇在世界戏剧史中有重要地位，也成为古典十大悲剧之一。

②

六大历史悲剧:

1，窦娥冤。它反映了在封建社会统治下，无数含冤受苦的百姓申冤报仇的强烈愿望。

2，精忠报国。岳母刺字，值得中华儿女永远铭记。

3，赵氏孤儿。这段故事最早见于司马迁所著的《史记，赵世家》。

4，桃花扇。故事发生于明王朝覆亡前夕。

5，汉宫秋。取材于王昭君出塞的历史故事。

6，琵琶记。元宋末年的一部著名南戏。

③

1937年抗战爆发，郭沫若由日本秘密回国，参加抗日战争。

1941年1月，“皖南事变”发生后，时代精神的要求，由“皖南事变”所引起的愤怒，激起了郭沫若澎湃的创作热情。

他在短短的一年半时间内，创作出《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》和《南冠草》等六部大型历史剧，登上了20世纪中国历史剧创作的高峰。

《棠棣之花》（1941）、《屈原》、《虎符》、《高渐离》（1942年），均取材于战国时代的史事。

这六部历史剧都是悲剧。

④

1、唐朝美人步非烟的结局无疑是中国历史上最悲惨的结局。

都说唐朝美人丰满，但唐朝美人也不尽是丰满型的，也有像步非烟这样轻盈纤弱型的，步非烟工于音律，精通琵琶，更敲得一手好筑，堪称当时一绝。

步非烟由父母作主，嫁给了河南府功曹参军武公业。

武公业身为武将，虎背熊腰，性情骠悍。

与心思细腻的步非烟完全是两种人，根本无从沟通。

故而，步非烟经常郁郁。

有一日，她在院中赏花，神情萧索，柳眉微蹙，正好被隔壁舞剑时腾跃而起的赵象瞥见，赵象年方二十，长相俊秀，正在家里攻读科举课业。

他朗朗的读书声，也曾掠过步非烟的心波，使她伫足墙下，凝神细听。

惊鸿一瞥后，赵象再不能忘记步非烟，他重金买通武家的守门人，恳求转达渴慕之情。守门人让自己的妻子去试探步非烟口风。赵步两人经仆人之手，对诗数首，定了情分。终于，机会来了，武公业在公府值宿，赵象逾墙而过，自此之后，武公业不在家过夜，赵象便与步非烟欢会。

就这么过了两年，事情再也瞒不住了，风声传到了武公业的耳中，他拷打守门人妻子，逼她道出始末。

强压怒火，佯称值宿，伏于墙下，于二更时分抓住了赵象一片衣角，赵象本人跌回自家院落。

武公业冲回房内，对正在梳妆打扮的步非烟怒吼，步非烟见事情败露，淡淡说了句，生既相爱，死亦何恨。

武公业扬起马鞭，活活打死了步非烟。

最后，以暴疾而亡的名义葬了她。

整整两年，作为一个男人，满足于这样的偷情之中，无所作为，甚至连私奔的念头都没有，私奔是要付出代价的。

他不知，那女子淡定从容，不置一辩，任凭毒打，始终不开口求饶，承担了这场孽情所有的悲哀与不幸，她用自己的生命赎了罪。

2、唐朝的另一名美女莺莺的悲剧也不亚于步非烟。

曾写下“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”这一名句的是唐朝才子元稹。

其实，以元稹为原型的《莺莺传》，与王实甫改写的才子佳人大团圆的喜剧不同，这是一出元稹始乱终弃的悲剧，更让人不齿的是，元稹还在文章里为自己开脱。

他说莺莺是尤物，不祸害自己，定祸害别人。

我只有克服自己的感情，跟她断绝关系。

莺莺并没有挽救自己注定成灰的爱情，她知道自己一着不慎，满盘皆输，不该抱枕而去，以至再不能光明正大做人妻，但她没有露出恨意，甚至去信，嘱咐元稹好好生活，不用牵挂她。

这是一种悲凉的清醒，她愿赌服输，另嫁他人，终身不再见张生，她看着自己的爱情成了废墟，掩埋了这些，淡出了。

倒是元稹还很无耻地追忆着，因为这个女子没有纠缠他，很安静地走开了。

无论是封建社会的唐朝，还是公元2003年的今天，同居对于女子始终弊大于益，除非一开始就不想要结果，否则，最好还是不要在没有任何保障的情况下，与一个男子演绎现代版西厢记。

3、王宝钏不仅是唐朝的美女，而且是宰相府的千金小姐，但她没料到一夜风流竟让自己在后来的生活中度过十八年的悲惨时光。

女人能有几个十八年呢?而王宝钏最好的青春时光又是怎么过的呢?王宝钏，唐代的著名牌坊，被男权社会用虚无的光环，借以掩饰自私与卑劣。

让王宝钏这样的相府千金，十八年保持一个的不变的姿势，去等待苦尽甘来的那一天，这本身就是一种无尽的悲哀!

王宝钏的结局是传统式的大团圆，但不幸的是，她虽然与薜平贵夫妻相认，但却和代战公主共事一夫，简直就是“千古美谈”!然而可惜得势，紧紧裹了十八天后，王宝钏就死了，没能将这种虚伪的美满进行得更为天长地久。而这十八天的荣华富贵，对于王宝钏来说，只不过是用了十八年悲惨换来的一个圆满的安慰。

4、唐朝还有一位歌舞伎名叫霍小玉，那一年，她才十六岁，喜欢上了陇西才子李益的诗。

李益状元及弟，正在等待官职。

长安城中，才子佳人初初邂逅，一见钟情，说不尽的缠绵，道不尽的缱绻。

而后李益负心，霍小玉将死，长安城人人皆知，有一黄衫客，路见不平，将李益架到了霍小玉门口。

霍小玉抱病起身，泼酒在地，以示覆水难收，然后，说出了那句凄厉的诅咒：我死之后，必成厉鬼，使君妻妾，终日不安。

历来弃妇总是悄无声息的死，比如苏小小，崔莺莺，就算杜十娘，也不过是抱了一大堆金银珠宝自寻短见，不曾想过要报复谁。

霍小玉不是，她以命相酬，但绝不自认倒霉，善罢干休。亦没有像三流小说那样，见到情郎来了，回光返照之际，头上笼一层圣洁的光，原宥他的背叛，体恤他的难处，十指交握，约定来生再聚，凄美地死去。原谅，这本来一个多么高尚伟大的词汇，当霍小玉的死去以后，便罩上了一层厚重的阴影。

5、一直以来，晋代的梁绿珠都得到了很高的评价。石崇为了她得罪了孙秀，当四面楚歌之际，她纵身一跃，以酬夫君石崇。这样的贞妇烈女，连士大夫也不一定能做到，比如明末的高官洪承畴、才子钱谦益。

绿珠是云南白州人，石崇去越南出差途中，带回了她，身价明珠十斛，擅吹笛。

彼时石崇已是微微发福的中年人了，当然，他也非碌碌之辈，二十多岁就当上县令，在荆州做刺史时，瞅准机会，靠劫掠富商而暴发。

从此过上了挥霍糜烂的生活，天天开派对，纵情声色，结交权贵，是上流社会的花花公子。

但后来，石崇的靠山陆续倒了，而最大的政敌司马伦却掌握了实权。

在那么关键的时候，司马伦的心腹孙秀反复索要绿珠，石崇仍然坚拒。

整个故事里，最无辜的就是绿珠本人，她什么也没有做过，只是天生丽质，天姿聪颖，随石崇来到长安，死心踏地伺奉主人。

她是一只金谷园里的笼中鸟，没有自由，连死都是石崇所暗示的。

后来人们大都说，这是以死报答石崇知遇之恩，其实，有什么相知?又有什么恩遇呢?享了几年清福，然后香消玉殒，倒不如在白州无拘无束，嫁一个人，过平静安稳的日子。

嫁与富贵权势，不一定是幸事，就像绿珠。

6、将《浮生六记》译成英文版的林语堂说，芸娘是中国文学中最可爱的女人。

芸娘姓陈，夫君沈复，字三白。

芸娘自幼丧父，擅女红，全家生计都凭她一双巧手。

生性聪颖，自学诗文，亦能写出“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”这种句子来。

削肩长颈，瘦不露骨，牙齿有微瑕，更有缠绵之态。

这是沈复说的，估计是情人眼里的西施罢了。

沈复是一个寒士，做过幕僚，经过商，会一些风花雪月的东西，写写诗，赏赏画，还有爱花癖。

封建社会向来是父母之命媒妁之言，真有什么伉俪情深，也属于瞎猫逮着死老鼠的侥幸，而且，就算一见钟情，也会有《孔雀东南飞》这样的惨剧。

芸娘因为男扮女装随夫君出游，失去了公婆的欢心，乃至于闹到分家，其实就是逐出家门。

好在夫妻感情甚笃，于苦中作乐，依然和和美美，竟然没有应了贫贱夫妻百事哀的套路。

芸娘之所以为人称道，更重要的一个原因是，她实在太大度了，也不知中了什么邪，绞尽脑汁想给沈复纳一个妾，而且要求还很高：美而有韵。

在两人生活水平只是温饱的情况下，芸娘竟主动考虑沈复的其他需求，纵然沈复谢绝，她依然微笑着物色。

当她得知名妓温冷香美丽倾城，便拉沈复去看，结果认为冷香已老，其女憨园正中她意，送了个翡翠钏给憨园，后来憨园让有权有势者夺去，芸娘便大病一场，最后，竟然悄无声息地死了。

无论是唐朝宁死不让丈夫纳妾的房玄龄的夫人，还是写下“闻君有二意，故来相决绝”的《白头吟》的卓文君，与她们相比，替夫纳妾的芸娘，虽然有着表面的美丽，而实际上更为悲惨。

⑤

1、《哈姆雷特》

《哈姆雷特（Hamlet）》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。

戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。

《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。

2、《奥赛罗》

《奥赛罗（Othello）》是莎士比亚创作的四大悲剧之一，大约于1603年所写作的。这出戏最早于1604年11月1日在伦敦的Whitehall Palace首演。

作品讲述奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚。

奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。

奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。

3、《李尔王》

《李尔王》是莎士比亚创作的戏剧，是其四大悲剧之一。故事来源于英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪左右。

后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的。

故事讲述了年事已高的国王李尔王退位后，被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，却被杀死，李尔王伤心地死在她身旁。

4、《麦克白》

《麦克白（Macbeth）》是英国剧作家莎士比亚创作的戏剧，创作于1606年。自19世纪起，同《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》被公认为是威廉·莎士比亚的“四大悲剧”。由朱塞佩·威尔第于1847年在佛罗伦萨完成谱曲，后又经过多次修订。

《麦克白》的故事，大体上是根据古英格兰史学家拉斐尔·霍林献特的《苏格兰编年史》中的古老故事改编而成。《麦克白》讲述了利欲熏心的国王和王后对权力的贪婪，最后被推翻的过程。

5、窦娥冤（元）关汉卿

《感天动地窦娥冤》（简称《窦娥冤》）是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，刊行于明万历十年（1582年）。

全剧四折，写弱小寡妇窦娥，在无赖陷害、昏官毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众。临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。

这出戏展示了下层人民任人宰割，有苦无处诉的悲惨处境，控诉了贪官草菅人命的黑暗现实，生动刻画出窦娥这个女性形象。该剧同时体现了关汉卿的语言风格，言言曲尽人情，字字当行本色。

6、《汉宫秋》（元）马致远

《破幽梦孤雁汉宫秋》（简称《汉宫秋》）是元代文学家马致远创作的杂剧，被称为元曲四大悲剧之一。

该剧讲述汉元帝派毛延寿去民间挑选宫女，毛延寿借机收受贿赂，中饱私囊。

王昭君因不肯向毛延寿行贿，被毛延寿画丑，因而被打入冷宫。

后汉元帝巡视后宫偶然得见王昭君，遂加以宠爱，并封为明妃。

毛延寿自知罪责难逃，投奔匈奴，并献昭君美图于呼韩邪单于，致使呼韩邪单于向元帝索要昭君为妻，不从则兵戎相见。

汉朝文武百官畏惧匈奴，劝元帝忍痛割爱，以美人换取和平。

元帝无奈，只得让昭君出塞，并亲自到灞桥送别。

汉元帝回宫后，心情无比悲痛。

而昭君不舍故国，在汉蕃交界的黑龙江投水而死。

该剧的基本冲突是汉元帝、王昭君和文武官僚、奸臣贼子的冲突。与匈奴的矛盾只是作为一个社会背景来写的。全剧的艺术特点在于抒写人物内心的感情，有浓厚的抒情意味。

三、红楼梦中关于贾宝玉和林黛玉爱情发展结局的描写的句子？

红楼梦中贾宝玉和林黛玉的爱情其实就是一场悲剧，这故事的发展在红楼十二曲之一的《枉凝眉》里描写的最清楚不过了。

尤其是这几句“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕，若说没奇缘，今生偏又遇着他，若说有奇缘，如何心事终虚化， 一个枉自嗟呀， 一个空劳牵挂，一个是水中月，一个是镜中花”这些文字都充分的说明了宝黛的爱情最终只是镜花水月，一场空而已!

第二十六回【甲戌双行夹批：至此一顿，狡猾之甚!原非书中正文之人，写来间色耳。】

第三十一回【金玉姻缘已定，又写一金麒麟，是间色法也。何颦儿为其所感?故颦儿谓"情情"。】

宝黛姻缘作为《红楼梦》主线，曹雪芹最少选用了四对姻缘四种结局为其“间色”，堪称蔚为大观。

四、放弃一切为了爱情的诗句？

1、陆游《钗头凤》

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！

春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。

桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

2、唐婉《钗头凤》

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

1、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

2、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》

3、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

4、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》

5、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》

6、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》

7、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

8、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》

9、若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》

10、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》

1】终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

-2】千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。

-3】凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。

-4】嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。

-5】风华是一指流砂，苍老是一段年华。

-6】夜雨染成天水碧。有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。

宋代欧阳修的《玉楼春·尊前拟把归期说》尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

此词咏叹离别，于伤别中蕴含平易而深刻的人生体验。

上片，尊前伤别，芳容惨咽，而转入人生的沉思：“人生自是有情痴，此恨不关风与月。

”中天明月、楼台清风原本无情，与人事了无关涉，只因情痴人眼中观之，遂皆成伤心断肠之物，所谓“情之所钟，正在我辈”。

下片，离歌一曲，愁肠寸结，离别的忧伤极哀极沉，却于结处扬起：“直须看尽洛城花，始共春风容易别。

”只有饱尝爱恋的欢娱，分别才没有遗憾，正如同赏看尽洛阳牡丹，才容易送别春风归去，将人生别离的深情痴推宕放怀遣性的疏放。

当然，这豪宕放纵仍难托尽悲沉，花毕竟有“尽”，人终是要“别”，词人只是以遣玩的意兴暂时挣脱伤别的沉重罢了。

此词上、下两收拍皆为传诵的名句。

  “尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。

”这首词开头两句是说，尊前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说佳人无语泪滴，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽，这首词开端的两句，表面看来固然仅仅是对眼前情事的直接叙写，但在遣词造句的选择和结构之间，欧阳修却于无意之中显示出他自己的一种独具的意境。

首先就其所用之语汇而言，第一句的“樽前”，原该是何等欢乐的场面，第二句的“春容”又该是何等美丽的人物，而在“樽前”所要述说的却是指向离别的“归期”，于是“樽前”的欢乐与“春容”的美丽，就一变而为伤心的“惨咽”了。

在这种转变与对比之中，虽然仅仅只两句，我们却隐然已经体会到欧阳修词中所表现的对美好事物的爱赏与对人世无常的悲慨二种情绪相对比之中所形成的一种张力了。

  “人生自是有情痴，此恨不关风与月。

”上片的后两句是说，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。

这两句则似乎是由前两句所写的眼前情事，转入了一种理念上的反省和思考，而如此也就把对于眼前一件情事的感受，推广到了对于整个人世的认知。

事实上天边的明月与楼外的东风，原属无情之物，和人事没有什么关系。

只不过就有情之人看来，则明月东风遂皆成为引人伤心断肠之媒介了。

所以说这两句虽是理念上的思索和反省，但事实上却是透过理念才更见出深情之难解。

而此种情痴又正与首两句所写的“樽前”“欲语”的使人悲惨呜咽之离情暗相呼应。

  “离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。

”下片前两句是说，饯别的酒宴前，不要再唱新的一曲，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁积。

这两句再由理念中的情痴重新返回到上半阕的樽前话别的情事。

“离歌”自当指樽前所演唱的离别的歌曲，所谓“翻新阕”就是“因翻旧阕之词，写以心声之调”。

《阳关》旧曲，已不堪听，离歌新阕，亦“一曲能教肠寸结”。

前句“且莫”二字的劝阻之词写得如此丁宁恳切，正以反衬后句“肠寸结”的哀痛伤心。

写情至此，本来已经对离别无常之悲慨陷入极深，而欧阳修却于末两句突然扬起豪兴。

  “直须看尽洛城花，始共春风容易别。”末两句是说，啊，此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会少些滞重的伤感，淡然无憾的与归去的春风辞别。

  这种豪兴正是欧阳修词风格中的一个最大的特色，也是欧阳修性格中的一个最大的特色。

欧阳修这一首《玉楼春》词，明明蕴含有很深重的离别的哀伤与春归的惆怅，然而他却偏偏在结尾中写出了豪宕的句子。

在这两句中，不仅其要把“洛城花”完全“看尽”，表现了一种遣玩的意兴，而且他所用的“直须”和“始共”等口吻也极为豪宕有力。

然而“洛城花”却毕竟有“尽”，“春风”也毕竟要“别”，因此在豪宕之中又实在隐含了沉重的悲慨。

所以王国维在《人间词话》中论及欧词此数句时，乃谓其“于豪放之中有沉着之致，所以尤高”。

1、兽炉沉水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

2、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。

3、谁执笔但记情成卷，只空忆此去经年。

4、又送王孙去，萋萋满别情。

5、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

6、凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。

7、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。

8、风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。

9、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

10、天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

11、为伊销得人憔悴，衣带渐宽终不悔。

12、西风残照，汉家陵阙。

13、待到黄昏月上时，依旧柔肠断。

14、从别以后，几回梦缥缈，执手若无，泪溅花上。

15、今夕何夕，见此良人。

16、有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

17、莫当出家容易得，只缘累代种根基。

18、当时共我赏花人，点检如今无一半。

19、倚篷窗无寐，引杯孤酌。

20、一寸相思千万绪，人间没箇安排处。

21、与彼共醉兮，桃花飞往兮，偷偷弄墨涂画你睡脸兮。

22、丹青卷，铁扇昼白，望红尘，韶华如笋，夜色似我。

23、吃些亏处原无碍，退让三分也不妨。

24、悟彼下泉人，喟然伤心肝。

25、古今多少事，渔唱起三更。

26、咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？

27、高情已逐晓云空，不与梨花同梦。

28、北城别，回眸三生琥珀色。西城诀，转身一世琉璃白。

29、算不如闲，不如醉，不如痴。

30、西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

31、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

32、叹当年，寂寞贾长沙，伤时哭。

33、红烛共谁剪影，交杯尽，缠绵饮，此世此生，但付君心。

34、桃花笑尽春风，再难觅，何处相守，何来相聚。

35、夜夜绿窗风雨，断肠君信否。

36、山雪河冰野萧瑟，青是烽烟白人骨。

37、都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

38、不如意事常八九，可与语人无二三。

⑥

曾经沧海难为水，除去巫山不是云”

出处：唐·元稹《离思五首·其四》。全诗：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”这句话的意思：经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。

⑦

山无棱天地合，才敢与君绝

⑧

生命诚可贵，爱情价更高。

五、不再爱的古文？

表达爱意的古诗词太多了，有没有表达不爱的呢？浩瀚的中国古诗词中，绝不会缺乏那些不再爱，不能爱的诗词歌赋了。

1、闻君有两意，故来相决绝。——你若要分手，我绝不纠缠。当年，闻之司马相如答应娶公主之后，卓文君写了这首《白头吟》，其中“闻君有两意，故来相决绝”和“愿得一心人，白首不相离”最为有名。

2、朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀!

——话说司马相如要纳茂陵女子为妾，文君很难过，写了《白头吟》和《诀别书》，来挽救他们已濒临破裂的爱情。

问题中所举的语句就其大意是：文君我自怜青春不驻，自伤丈夫不忠，彼此双方也没有了沟通交流，与其大家而今这么痛苦不如就此分开吧，今后的日子请好好生活不要惦记着我，流水潺潺，让我们永别吧。

3、侯门一入深如海，从此萧郎是路人。

—— [出自]：崔郊《赠婢》 唐末范摅所撰笔记《云溪友议》中记载了这样一个故事：元和年间秀才崔郊的姑母有一婢女，生得姿容秀丽，与崔效互相爱恋，后却被卖给显贵于頔。

崔郊念念不忘，思慕无已。

一次寒食，婢女偶尔外出与崔郊邂逅，崔郊百感交集，写下了这首《赠婢》。

[原文]： 公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。

侯门一入深如海，从此萧郎是路人。

[赏析]： 上句用侧面烘托的手法，即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌；下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。

“侯门”指权豪势要之家。

“萧郎”是诗词中习用语，泛指女子所爱恋的男子，此处是崔郊自谓。

这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”，倒好象是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。

[说明]： 这首诗的内容写的是自己所爱者被劫夺的悲哀。

但由于诗人的高度概括，便使它突破了个人悲欢离合的局限，反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。

诗的寓意颇深，表现手法却含而不露，怨而不怒，委婉曲折。

用词极为准确，在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，实在恰当不过。

4、此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

——晏几道：【清平乐】留人不住，醉解兰舟去。

一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。

此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

此词是一首离情词。

当是托为妓女送别情之作。

送者有意，而别者无情，从送者的角度来写，写尽其痴人痴情。

“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”，所表达的感情非常激烈。

女子负气道：“以后你不必给我寄信了，反正我们之间那犹如一场春梦的欢会没有留下任何凭证，你的心里也没有我的位置。

” “画楼云雨”四个字道出了女子与男子曾经的美好过往，只可惜男子决然绝情。

相守的期盼落空之后，她只有怀着无限的怨恨选择放弃，从特意提及“锦书”可知，女子内心并不想如此决绝，只是无可奈何罢了。

5、闻君有他心，拉杂摧烧之。

摧烧之，当风扬其灰，从今以往，勿复相思!

相思与君绝。

——乐府民歌《有所思》。

他心：二心。

拉杂摧烧：拉，折断；杂，弄碎；摧，毁掉；烧，火焚。

当风：迎风。

这几句大意是：听说相好的那个人另有所欢，(立即把准备赠给他作为信物的玳瑁簪)折断，揉碎，烧完，烧毁了还不解恨，再把烧剩的灰烬迎风扬光。

从今往后，决不再把你思念，相思与你永远断绝，我一定要把你遗忘!

这是乐府民歌中一首著名的情歌。

写一个具有火辣辣的性格，热烈地向往着真挚爱情的青年女子，当地听到自己所钟情的人有了二心时，一片柔情蜜意，立刻化为不可遏制的怒火，把准备相赠、也象征爱情的定情物当作泄忿的工具，毁碎烧掉，连灰烬也迎风吹光，赌咒发誓，这辈子再也不跟他相好。

两句通过动作描写、心理刻画，把个泼辣、刚强的女子的憨恨之态写得跃然纸上。

大凡爱情执著的女性，她的爱愈真挚、愈专一、愈识烈，一旦男子负心，她的恨就禽滩沉、愈强烈、愈带狂性。

这位女子的鲜明性格，我们在后来的霍小玉、杜十娘、晴雯等艺术形象中，还可以看到她的影子。

6、春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，锦书虽在，山盟难托。莫！莫！莫！——陆游《凤头钗》

红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几 年离索。错，错，错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦 书难托。莫，莫，莫！

陆游的《钗头凤》词，是一篇“风流千古”的佳作，它描述了一个动人的爱情悲剧。陆游年轻时娶表妹唐婉为妻，感情深厚。但因陆母不喜唐婉，威逼二人各自另行嫁娶。十年之后的一天，陆游沈园春游，与唐婉不期而遇。此情此景，陆游怅然久之，为赋《钗头凤》一词，题园壁间。

7、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——出自李商隐的《锦瑟》 直译为：悲欢离合之情,岂待今日来追忆,只是当年却漫不经心,早已惘然。愿意已经异化成情诗了，已婚者的初恋追忆：当初没娶到你，真的好遗憾啊！

《氓》士之耽兮，犹可说也，女之耽兮，不可说也。

六、伟大的悲剧的失败之悲的句子？

伟大的悲剧文中好句子赏析：1.对人类来说,第一个到达者拥有一切,第二个到达者什么都不是 (作者在这里要表达的是什么意思?你同意这种说法吗?) 在这里,作者站在斯科特的角度,表达了角逐失败后的一种极度沮丧、悲哀的心情.但事实上作者并不这么认为,因为作者为斯科特这个失败者作传,就说明作者不同意“第一个到达者拥有一切,第二个到达者什么也不是”的观点. 2.那威国旗耀武扬威,洋洋得意地在这被人类冲破的堡垒上猎猎作响 (国旗为什么会"耀武扬威","洋洋得意"?这里表达出斯科特内心什么样的复杂感情?) 这里用了拟人的修辞手法,说明在斯科特眼中风中飘扬的挪威国旗就是他的对手,胜利者阿蒙森似乎站在那里耀武扬威、洋洋得意.有着后悔,痛苦万分的复杂感情. 3.斯科特接受了这项任务,他要忠实的去履行这一最冷酷无情的职责:在世界面前为另一个人完成的业绩作证,而这一事业正是他自己所热烈追求的 (斯科特为什么要接受这项为他人业绩作证的任务?他不接受不行吗?) 因为他热爱他的工作热爱冒险不仅于公还于私.不是他可以不接受. 4.但是在这白雪皑皑的荒漠上,只有心中的海市蜃楼,他召来那些由于爱情,忠诚和友谊曾经同他有过联系的各种人的形象,他给所有这些人留下了话 (联系上下文看,"心中的海市蜃楼"是指什么?作者为什么要这样比喻?) “心中的海市蜃楼”是指斯科特在离开世界前心中回忆的美好的往事和他对遥远祖国、亲人和朋友的怀想,它们与显示的严酷形成了鲜明的对照.海市蜃楼是美好的,却是根本无法实现的.这样写更加突出了悲剧效果,给人心灵的冲击.5.一个人虽然在同不可战胜的厄运的搏斗中毁灭了自己,但他的心灵却因此变得无比高尚.所有这些在一切时代都是最伟大的悲剧 (这两句话是什么意思?在全文中起什么作用?) 意思：斯科特在与大自然的搏斗中虽然失败了,它的肉体倒下了,但是它的心灵经受了考验,变得无比的崇高.有价值的、美的毁灭当然是伟大的悲剧. 点明中心突出主旨.