1、不会写字的写字，会写字的写人。眼高者手高，眼低者手低。
2、作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，观念是灵魂。
3、欲得妙于笔，当得妙于心。
4、个性源于共性。
5、精能一家，学遍百家，自成一家。
6、正锋取劲，侧锋取妍。
7、晋人尚韵，唐人尚法，明人尚态，今人尚形。
8、楷书难于动，草书难于静。
9、字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。
10、小楷书法在古代被认为是书法家的基本功法，所谓工书者不精小楷，不能称其为书法家。
11、真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。
12、笔要软，软则通；笔要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。
13、读帖以会其心，帖教人看，不教人摹。
14、书法欣赏：远观形式，近看笔墨、形象、神采、意趣、情调等等。
15、写字要有气，气须从熟得来，有气则有势。
16、隶书秦汉，楷书晋唐。
17、形美而质朴，气畅而不浮，笔圆而见方。
18、写大字要小字之精练，写小字如大字之磅礴。
19、临书易失古人位置，而多得古人笔意，摹书易得古人位置，而多失古人笔意，临书易进，摹书 易忘。
20、正以立骨，偏以取姿。
21、起笔用逆锋，收笔用回锋。藏锋更为沉着、含蓄、浑朴。
22、转不欲带，滞则不遒。
23、作行草最贵虚实并见。
24、“劲”字则是“疾”的核心。“沉”字则是“涩”的根本。
25、无垂不缩，无往不收。
26、粗不为重，细不为轻。
27、上上者得其上，学上者仅得其中，学中者得其下，学下者得其下下。
28、机巧必须心悟，不可以目取也。
29、字迹不宜太肥，太肥则俗，不应过瘦，过瘦则露骨，露骨则怒张。
30、学书须得趣，他好俱忘，乃入妙。
31、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及刚。
32、劲如铁，软如棉，圆中规，方中矩。
33、篆、隶、楷“法多于意，行草“意多于法”；
34、篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而。
35、理性派尚法，感性派尚情。
36、狂草不可临，书写者的情绪，情感你只可以感受，但却临不出来。
37、草书真书有异，真则字终意终，草则行尽而势未尽。
38、空白少而神远，空多而神密。
39、以动利取势，以虚和取秘。
40、笔意贵淡不贵艳，贵畅不贵紧，贵涵不贵露。
41、性情得于心而难名，形质当于目而有据。
42、以神遇不以目视，字虽止而神自行。
43、字无骨不能称之为书。
44、善笔者多骨，不善笔者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者胜，无 力无筋者病。
45、凡书之所贵，必贵其难，真书难于飘扬，草书难于严谨，大字难于结密无间，小字难于宽绰而 有余。
46、作楷不以行、草之笔出之，则全无血脉，行草不作楷之笔出之则全无起讫，楷须融洽，行、草 须分明。
47、右军作草如真，作真如草。
48、欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，草书不难工矣。
49、精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化，由此而分。
50、书法之妙，全在运笔。
51、笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。
52、书法亦佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟。
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