贫富差异下人们的病态心理

荣获第72届戛纳国际电影节最高奖项金棕榈奖的《寄生虫》，是继上一年是枝裕和的《小偷家族》后，亚洲电影又一次夺得桂冠，同时，这部影片也是韩国荣获的第一个金棕榈奖，导演奉俊昊在领奖时激动到跪地。

九票全票通过，是戛纳对这部影片最大的肯定。豆瓣更是打出了9.3分之高，到底这部影片有什么过人之处能戛纳评审一致投票，同时让影迷们极力推荐呢？

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一个生活在韩国半地下室的一家四口，爸爸基泽是一个具有阿Q精神的无业游民，妈妈年轻时曾是女子铅球运动员，儿子基宇高考四次失利，女儿有很强的艺术天赋，却因为没有钱上不起学校。

就是这样一个家庭，每天靠叠披萨外包装盒维持生计。在这个科技发展日新月异的年代，我们用来“续命”的空调、Wi-Fi对他们来说却是一种奢侈品，他们只能蹲在马桶旁边，蹭着楼上的无线。

本来毫无出路的一家人，却因为基宇的同学上门拜访，发生了翻天覆地的变化。他告诉基宇，自己在给有钱人家的女儿做家教，现在因为要出国留学，所以想把职位推荐给基宇。基宇让妹妹伪造了一份学历证明，摇身一变成为了高材生。本以为他们会借此机会改变自己家庭的拮据，却没想到，他们利用连环骗局，全部入驻到了富人家庭。

白天，他们是互不相识的仆人，到了晚上，却躺在富人的家里喝着威士忌，想象着自己也成为了有钱人。一切就像是浮光掠影，主人的突然回归让这一家四口像黑夜中的蟑螂一样落荒而逃。躲在桌子下听着男主人对自己身上异味的吐槽，基泽不经拉起衣服闻了闻，这一切显得如此戏剧性。

随着韩国经济水平的提高，贫富差距越来越大，导演奉俊昊通过两个天差地别的家庭，向我们展现了贫富差距越来越大的状态下穷人寄生于富人，狼狈不堪，而富人离不开底层人民的劳务，同时对底层人民充满了厌恶与排斥。在那个充满着霉味的半地下室的窗口，总有醉汉随地大小便，基泽一家虽厌恶却无可奈何，只能隐忍。

可当一家四口在通过欺骗的方式都获得了工作后，仿佛自己也成为了有钱人，比醉汉高人一等，便冲出去与醉汉理论。拿水肆意的泼洒，基婷在屋里开心的说道好像被淹了一样，而这句话也为后续埋下了伏笔。一家人从豪宅里落荒而逃回家后，由于暴雨，整个巷子都被淹了，雨水全部流到了自己家里。

也是因为这场暴雨，让基宇发现了原来好友送给自己的那块寓意发财的盆景石是假的。这块寓意着金钱与财富的石头，贯穿了全片。更加鲜明的反映了上级阶层对底层人员打心底里的鄙夷与嘲讽。基宇的同学告诉基泽这是父亲让带来的盆景，在基泽发出赞叹后惊讶的说原来伯父也懂，可那却是一块赝品，无疑具有很强的讽刺意味。

让基宇去代课也是因为自己喜欢富人家的女儿，认为让基宇去代课最安全，因为打心底里认为富家女儿不会看上这个从头到脚都散发着一股子霉味的穷困小子。而基宇对金钱的欲望也透过这块石头体现的淋漓尽致，逃难时基宇一直抱着那块石头，父亲问他为什么不丢掉，基宇说：不是我抱着他，是他黏着我。而基宇最后被石头砸伤，也反映出来基宇执迷于金钱，最终却被金钱欲望反伤的结局。

一家四口寄生于富人一家，日子过久了便觉得自己也成为了富人，没有了最基本的主仆之分，让男主人很不高兴，而基泽反而觉得是自己的尊严受到了侮辱，积攒已久的怨气在看到妻子女儿受伤后富人的无动于衷甚至依旧嫌弃的表情时爆发了，基泽拿起刀对着男主人的胸口扎了下去。这种被贫穷积压已久的病态心理，存在于这一家的每一个人心中。准确的来说，应该是存在于像这样的家庭中的每一个人。

富人家的上一任帮佣忠淑看似勤勤恳恳，却长时间的寄生于富人家，最可怕的是她竟然为了躲避高利贷，将自己的老公藏匿于富人家的地下室四年之久。而地下室的简陋生活与楼上富人家的富丽堂皇形成了鲜明的对比，更加形象的凸现了贫富差距与阶层矛盾。

奉俊昊在这部影片中没有偏向于两个阶层的任何一方，富人没有以往好吃懒做的传统形象，而穷人也不再是人穷志不穷的励志典范，而是更加真实的反映了韩国在贫富差距日益加大的现状下的病态社会。影片结尾也让我们看到了人性的本质，不论是什么样的生活态度，或者是哪个阶层的群体，在危险来临之际，人们总是会在第一时间去关爱自己的子女及家人，这，或许也是这种病态心理中他们仅有的善意吧。