关于诗，我也说说

朱爱华（幽冥仙姬）

一，

当一个文字滚动的时候，它会碰到另一个文字，或另一些文字，组成故事，故事的深浅，完美是由它们碰撞时力度决定的。

有时候一个字从另一个字的偏旁或上点或下弯勾溜过，就像我们人与人擦肩而过，就难结成故事，组成诗就更难了。当然也有高手在它们擦肩而过的缝隙间再种下一个文字，充当第三者组合一个特殊的故事，这故事要想让人信颇得下功夫。

二，

有人说写诗如潜泳、采珠，屏住呼吸就行。我倒觉得写诗如喝水吃饭，渴了就喝，饿了就吃，自自然然。

写诗最怕懒惰和习惯。

懒惰是指灵感来了不下笔，过后想起拿起笔总写不出当初的感觉，即便写出诗句也失了灵气，读着像一个人呆呆地站在那里。

习惯是指不变的表达方式，一成不变的思维模式，本来你有一张与人不同的脸，挤眉弄眼变化多端，可你偏要戴面具，这面具本来可以多种多样，可因习惯你选了同样的面具，没有丝毫新鲜感。写诗应与万物一样，与天气一样，轻重，厚薄，冷热不停转换，以显感知世界的张力足够，不偏于浑浊，也不偏于透明，甚好是清透。

我常说文字是魔方，转一转就能成章。其实很多时候是文字在推着我走，或者说它们自由组合好后让我用指尖表达把它们显示出来是唯一让我和它们同时安静的法宝。

三，

总有朋友问我，为什么你一直都有写的？

我笑答：这世上唯一不变的就是变。既然世界无时无刻不在变化，那我们也随时在变，包括心，思想，感情。既然这些都在变，那么不变的汉字在组成句子组成思想组成段落时也同样在不断变化，变的结果就生成了新的诗句，新的文章。

大家都知道“唯有为自己写作，写作时才能拥有自由的心态。”心态自由了，思路才能更广阔，文字才如水样会哗啦啦流淌，就像我们拧开了水管。

疫情这段时间总是不停地洗手，我一度怀疑我会留下洁癖后遗症。我很希望我的洁癖转到我的诗句中，写诗才应该有洁癖心态，多一个字就感到心里难受时，你的诗就简洁了。

四，

诗人也应该和其他作家一样，永远保持工作状态，把积累素材和锤炼文字当成自己一生的事业。

我们在写作中都会遇到同样的问题。我们能够随时虚构很多情节，却无法虚构一次细节。

后者需要细致观察和体会。

学会与虚，假，空断交，但这并不表示所有的章节场景不能虚构——

五，

我常常会因为某一个字或一个词写出一首诗。当这个字或词从眼睛射到大脑时，它已经不是一个字或一个词了，它有时成了一句话，有时成了一个片段，继续下去就成了诗，这个过程很短很奇特，我写下它们时往往指尖笔画跟不上流淌节奏，因为文字下得太急，有时候会写得手疼。

我曾经怀疑我脑子有问题，当有些文字出现时，它不但会滚有时还会跑。比如：柳。你写下时只是一个字，可我看到时它从我眼里“嗖”一下跑到河边，堤岸。它有时在一棵树上静默，有时在一些树枝上摆动，它垂下引诱鱼儿上钩，也引诱少男少女相爱，把它圈成圈戴在头上，在春风中扮家家。

有时候它也会跑到村头，与一两枝拐棍或烟袋锅交谈。

你写它时是黑体，到我眼里就成了深绿，从眼里跑出后变了翠绿，浅绿，或者黄绿。

我甚至看到一两只鸟，伸出舌头亲吻枝条，我突然害怕起来，柳树旁才破土的嫩草看到我的表情也开始惊恐，我发现我真的吓着它们了，我很懊悔，赶紧把跑出的字收回。

六，

关于诗，我有很多奇怪的想法，可我胆子实在太小，不敢随便说出，比如我最近发现草根论坛很多会员在开始学写诗，我就想教他们写，当然我也不会随便教，只有买我的诗集《花开就相爱》十本的人我才会教，十本，出点钱你才会好好学，进步才快。你买去送人还是卖，与我没有关系，我会教你怎么写诗，前提是你是真的喜欢诗，真的想写诗，我会一对一地教，若你没进步感觉没学到东西，你可以把书退给我。

我会教你由一个字怎么会成为一首诗。

我也可以教你怎么把场景写活。

我还可以教你人物自然转换等等。

当然这些话我都藏在心底，暂时还没胆量教人，以后有胆量再说，今天就到此为止。

20200411